摩登尪仔－無獨有偶情報網

#無獨有偶20歲生日快樂 撰文　林筱倩 　　 淡水河在不遠處波光閃耀，和煦的陽光像金粉灑在雲門劇場的草地上，孩童們轉動大眼睛四處探索，因為奔跑和興奮，額頭與鼻尖上冒著微微的汗珠，小金鈴一樣的笑語聲在四面八方此起彼落。 　　晴朗的五月週末，劇場裡有演出，草地上有手作市集，展覽空間中陳列著來自各國的偶藝家送給無獨有偶的生日禮物。這是一個偶的節慶，看到的聽到的聞到的摸到的一切，都與偶有關。每一種感官都照顧到了，當然也要照顧舌尖的需要，美食區就在那兒，小巧輕食、飽足飯食、涂爸美食，任君享用！ 　　首先在戶外劇場有一場演出，大石頭、蘆葦、水道。才剛席地在開放式的觀眾區坐下，彷彿就吹來一陣山林裡的涼風，閉上眼睛還能聽到潺潺的溪流聲，《野溪之歌》要給你一段奇幻的自然旅程，穿梭在你身邊的不是都市塵囂，是魚兒、螃蟹、小蛇還有蒼鷹。 　　看看手錶，時間差不多了，該看戲了。今天選擇的是成人限定的好戲《最美的時刻》，但是一起來玩的小朋友還未成年，就給他們一個美麗的童話世界，《快樂王子》在同時段為所有童心未泯的觀眾開啟奇幻之門。 　　今天看了好多好美的戲啊！包包裡小心翼翼地裝著在手作市集裡完成的小作品，手機裡都是在市集上和偶驚奇相遇的合照。眼睛滿足了，心滿足了，肚子，呵呵也滿足了！但是來自世界各國的偶藝家特展還沒看，《剪紙人》《我是另一個你自己》也好好看的樣子，於是你默默地做了決定：好，下周末 我還要再來！ 　　時序回到現實。一場突如其來的肺炎疫情打亂了原本的節奏，精心規劃的所有活動一夕落空。 　　2020 年對無獨有偶來說是值得慶祝的一年，走過成長過程的曲曲折折，無獨有偶滿 20 歲了，原本計畫邀請所有愛偶的大朋友小朋友一起來到雲門劇場，參與兩週豐富的演出、特展、市集這歡樂的慶生派對… 　　現在，雖然我們無法與你面對面，但我們還是想與你心連心，於是很快收拾起落寞的心情，展現劇場人的韌性重新調整腳步，將我們想對你訴說的故事以【線上藝術節】的方式來呈現。 　　【線上藝術節】規劃了三個單元：偶故事、偶藝家、偶回憶。偶故事裡有無獨有偶 20 年來的經典創作，每一齣作品都是我們的心血結晶，都有一段想銘刻你心底的深刻故事。在我們探索偶戲的路途中，結識了國內外多位偶藝大師、偶戲工作者，這些分別來自臺灣、捷克、德國、泰國...

攝影／撰文 林筱倩 如果得到了一個火種，你要點亮什麼？  　　 無獨有偶經由製偶師謝志明教導，習得了一套揹負式大偶的製作技術。這套大偶的結構使用了塑膠瓦愣板、 PE 泡綿、竹子，志明老師將製作步驟規格化，讓製偶生手也可以跟隨著這些步驟，做出人人稱羨的大偶。但是，製作時重視製偶夥伴的交流與協調，需要大家在過程中克服摩擦，完成後還要齊心協力的穿戴偶和操縱偶。這些特質讓這套大偶的誕生像一段團體旅行，在旅程中我們學習帶領、學習等待、學習聆聽、學習意見表達。 ▲高達 350 公分的大偶 （ 2020 年傳統藝術中心神將大踩街） 　　 在無獨有偶近幾年把這套製偶技術推廣到社區的工作坊之後，有許多人們參與過這段旅行。就像是我們從製偶師謝志明手中接過一個火種，然後用這個珍貴的製偶火種點亮每一個參與大偶製作的社區，讓越來越多本來對偶戲很陌生的人也能燃起製偶魂。 ▲ 參與大溪社區大偶工作坊的成員 （ 2018 年大溪大禧創意製偶工作坊） ▲ 大溪社區大偶工作坊的成果 （ 2018 年大溪大禧創意製偶工作坊） 　 　大偶完成了！趕快把偶穿戴起來，到街上去秀出辛苦製作的成果。我們的大偶跟民俗祭儀裡的大神尪有點類似，行進時都需要一個強壯的肩膀來揹負它。不同於大神尪的是：現代大偶多出兩根操縱桿，可以用來操縱長長的手臂。傳統大神尪行進時雙臂會自然的下垂擺動，我們的現代大偶可以邊走動邊擺出各種可愛的 pose ，來個愛的抱抱也沒問題。相較於大神尪出巡時的威風凜凜、神聖不可侵犯，我們的大偶沒有民俗的禁忌，可以親切地跟民眾互動，往往一路上跟大朋友擊掌、跟小朋友握手，合照更是一定要的！看到有人在拍「偶」，「偶」就給你一個大大的笑容，你可以再靠近一點！ ▲ 給偶一個抱抱                      ▲ 給偶一個微笑 （ 2020 年傳統藝術中心神將大踩街） （ 2020 年傳統藝術中心神將大踩街） 　　拆解大偶的秘密：偶頭、偶身、偶的手臂是三個要素。偶身的主結構是一個背架，經過無獨有偶製偶團隊的改良，現在的大偶已經比以往輕了許多，嬌小的女生背起來也行動自如。最近我們成功研發出大偶的縮小版，專門設計給中低年級的小朋...

少女打怪。少女打世界的怪，也打自己心裡的怪。 文 / 林筱倩 　　去年 11 月 「 利澤偶聚祭 」 的期間，我到劇團去找大主廚涂爸蹭飯吃，吃撐後就晃到製偶工廠去找團員們閒話家常 （完全當自己家一樣），一如以往的東摸摸西摸摸，纏著製偶師孟儒和木工指導勝文哥問個不停。耶！我突然發現有個掛滿樹枝的巨型帽子，新做的吼！孟儒說這樹枝帽是新戲《雪峰村上的惡人廟》要用的。        　　 蛤，劇團 10 月不是才剛演完《微塵．望鄉》嗎？怎麼不到一個月又蹦出個新戲《雪峰村上的惡人廟》？身為菜市場大嬸的我當然要假裝不著痕跡的追問到底：哦劇本是沈琬婷寫的啊！又是嘉音自己導！她不是才剛導完《微塵．望鄉》，精力真旺盛。是哦！嘉音這次要栽培 25 歲以下的新生代演員啊！在水源演啊！哦哦 5 月演！嗯嗯，早鳥票賣到 2 月底。好哇好哇我會叫我朋友來買 ...... （完全是菜市場等級的對話）               　　 當我下一次更新《雪峰村上的惡人廟》製作的進度，製偶師孟儒已經實驗出好幾個神奇的摺紙模型，製偶工廠樓上的縫紉車小幫手筱筠正踩著踏板，依照這些紙模型的結構，用布料製作出章魚一節一節的觸腳。當孟儒拉著章魚的頭為我展示這隻大章魚魔性的動態，那些皺褶動得我心裡一陣癢，手臂冒出一大片雞皮疙瘩，但卻又無法移開眼睛不去看。孟儒又給我看身體像手風琴一樣的貓，厚實的卡紙被摺疊成又軟又有彈性的貓身，長長的，一伸一縮，貓的叫聲就從卡紙裡飄了出來（當然沒有什麼貓叫，但我確實浮出如此意象）。 戲偶設計 余孟儒 與貓咪  　　 說起來嚇人，這些貓、章魚都是妖怪，在這個作品裡，除了女主角何小霓是年輕女孩的形象，其他的人物和動物 都．是．妖．怪！ 故事線索從點燃火苗開始，會因一場大火燒出更多變形，當大火將一切燒成灰燼之時，就是變形結束的時候，因為灰燼是沒有「裡面」的東西。沒錯，這個故事就是在探討人的「裡面」。你可以用電影術語稱之為英雄的旅程，但其實沒這麼學術啦，更貼近一點來說，應該是： 少女打怪。少女打世界的怪，也打自己心裡的怪。 　　這是無獨有偶從來沒做過的題材，在劇情和角色這麼天馬行...

帶著笑意想家 《微塵・望鄉》整排側記 文／許芃 圖：無獨有偶2017年度大戲《微塵・望鄉》 攝影 /周子芹 二零一五年 藝術總監鄭嘉音就想做一齣關於移工的戲。 那段時間，她頻繁關注新聞媒體如何描寫外籍的勞工、新娘與看護。那讓她很生氣，「我不知道台灣社會為什麼有這麼多偏見」，她說，「我從小不能忍受不公平的事情。」 二零一七年 關於移工的一齣戲，計畫開跑。 劇作家詹傑在一開始的故事概要中就寫道：「哪裡會是我安身的家，承接我微小如塵的生命。」劇本一遍遍地增添又刪減，這兩句話始終都在劇本的置頂處。 這是一個，劇作家一邊田調、一邊書寫，導演與演員一邊即興發展，於是乎不可避免地要常常修改、老是加東加西的創作過程。在故事尚模糊時，嘉音就決定了：要找六位女演員。以此定調，這會是女性的故事。 圖：演員 劉毓真 在劇中飾演移工看護－寶枝 攝影 /周子芹 《微塵・望鄉》 微小如塵的人子，或在異地遠眺家鄉；或在本該是家鄉處，還是牽掛思念，只是一時半刻指認不清——這樣情懷，該是時候正襟危坐、隨時有落下珠淚的盤算，看排時節，我已是準備好了悲淒的心腸，豈料！沒想到！竟然！ 故事的開頭是一位有點厭世的女子，馬莉莉，登場。 欸欸欸，這邊我先講幾句拜託，就是啊，以劇場為載具，處理這樣的新住民題材，你先打個清單，把想到的形容詞都擺上（悲傷的、引人同情的、憤怒的），跟你打賭絕對沒有「厭世」。可是馬莉莉，真的滿厭世，而且，還有點 mean ，在劇場裡頭看到如此這般的女主角令人眼睛實在一亮，畢竟厭世已經成為了當代人在疲憊辛苦之餘，生產出的一種幽默感。 她，二十九歲，爸爸是老兵（現在老年失智），媽媽是越南人（老早人就不見了），馬莉莉現在是旅行社的銷售小姐，跑東南亞線，最常要推銷的國家，就是她的半個家鄉，越南。但是，推銷得不太有熱誠，因為這個國家離她又是靠近，又特別疏遠。馬莉莉在即將三十（卻沒有什麼大成就）、又職業倦怠（誰想推銷一個跟自己有心結的產品）、又心結未解的情況下（老爸老媽之間到底發生什麼事情），鬱鬱悶悶，淒淒慘慘。更加令人捶打心肝的事情是，父親的越南籍看護寶枝，比自己跟父親還更熟！偏偏這寶枝不是個壞心眼的人（不然討厭她是個多簡單的選擇），反而煮得一手好越南菜，輕鬆又自在的寶枝，讓...

宜蘭生態吉祥物 X 金雞大尪出巡元宵祈福                                                                                                               　    —  — 記無獨有偶 2017 利澤老街大偶遊行 文／許芃 圖：無獨有偶2017年走尪大隊初登場。     攝影 / 張瑞宗  第一次踏進利澤國際偶戲藝術村 今年元宵節，落在國曆二月十一日，利澤老街的走尪大隊，將再度聚首於老街街口的利生醫院。如同往年，無獨有偶這回也會出動好幾隻大偶參與遊行。 元宵節前一天，我循著 google map ，第一次踏進無獨有偶工作室劇團在利澤的基地。我造訪的這兩天，是宜蘭五結鄉二月裡最冷的兩個日子，分別是十三度和十二度。所以，你一定可以理解，當我看到偶戲村裡正在製作走尪大偶的大人、小朋友僅僅穿著簡單長袖時，我有多麼疑惑，畢竟，我穿著發熱衣和羽絨外套卻還是冷。就這樣，我邊發抖，邊端詳著無獨有偶的基地——利澤國際偶戲藝術村，同時閃避著鑽來跑去的小朋友。 兵荒馬亂的走尪遊行前一天 這是無獨有偶走尪活動頭一回和國中生合作製偶，在鄉公所的資助下，五結國中和利澤國中各有國一、國二生來參加工作坊。工作坊由陳有德老師帶領，他有三位無獨有偶的駐團團員為助手，分別是怡伶、好好、思瑋。教學團隊將帶領三個國中生組、一個成人組展開為期一週的製偶工程，目標是做出四隻元宵遶境的大偶。往年的大偶主題有神仙、生肖，今年則是宜蘭當地特殊的動植物...

偶們十八年來，是在等待奇蹟還是創造機運？ 文／魏于嘉  又到了歲末年終之際，不免俗的來細數 2016 年無獨有偶幾件大事件：二月波蘭凡歌蒂劇場國際工作坊探索社區劇場的可能；三月與 NSO 合作將國家音樂廳變成孩子們的玩具天堂的 《神奇玩具屋》， 2017 年也將再度攜手翻滾童年；五月《夜鶯》中文版起飛完成十地巡演；七月捷克桌上紙劇場工作坊回歸最質樸純真的劇場純手工說故事形式；九月《桑可的暑假》是劇團首度嘗試的親近鄉土路線；十一月參與拾念劇集南北管神話音樂劇《蓬萊》戲偶設計製作；年末傾全力而出的「亞太傳統藝術節」打響利澤國際偶戲村在台灣的名聲。 這些不論是劇團長期精熟的偶戲演出或是還在摸索嘗試的不同路徑，在事已盡成的現在回看，都隱約指出劇團繼續前進的方向。   圖： 拾念劇集《蓬萊》戲偶為無獨有偶設計製作，榮獲台新藝術獎提名。  攝影 /Michel Cavalca 2017 金雞年預報 春節結束後，將是劇團第五年參與利澤老街元宵創意「走尪」遊行 （ 2 月 11 日） ，來看無獨有偶是怎麼將自己擅長的偶融入傳統節慶，「 2017 看見奇雞走尪大偶工作坊」也現正報名中，幾年來吸引眾多教育及劇場從業者報名，不論在大偶製作或活動策劃都很有收穫。 4 月 8 日將至嶄新亮麗的台中歌劇院演出美麗的 《夜鶯》， 四月中再度跟 NSO 合作「小童心大世界」之 〈雨傘象〉，又會給孩子們帶來什麼新鮮好玩的表演？十月底在水源劇場的年度公演《微塵望鄉》，探討台灣不同時期的勞工遷移生命史。金雞年除了在台的演出外，國外演出也不少，五月底將至柏林演出《我是另一個你自己》，七月赴亞維儂《魯拉魯先生的草地》，九月香港《神奇玩具屋》，台灣的偶迷們請多多關注粉絲頁訊息，屆時推薦這幾地的親友，進劇場一同感受無獨有偶的現場魅力。演出多，學習也不能落下，暑期將有國際知名操偶師艾莉絲•泰瑞思•葛夏科（ Alice Therese Gottschalk ）開設「懸絲偶大師班」，是提供給已有操偶基礎的進階班，八月黃凱臨以面具、默劇、肢體為題的工作坊；十一月自辦穀倉藝術祭，結合駐村藝術家、演出、座談、市集，以偶戲村獨立舉辦模式，將 2016 亞太傳統藝術節剛點起的偶戲星火繼續燃燒下去。 圖：《魯拉魯...