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帶著笑意想家 《微塵・望鄉》整排側記 文／許芃 圖：無獨有偶2017年度大戲《微塵・望鄉》 攝影 /周子芹 二零一五年 藝術總監鄭嘉音就想做一齣關於移工的戲。 那段時間，她頻繁關注新聞媒體如何描寫外籍的勞工、新娘與看護。那讓她很生氣，「我不知道台灣社會為什麼有這麼多偏見」，她說，「我從小不能忍受不公平的事情。」 二零一七年 關於移工的一齣戲，計畫開跑。 劇作家詹傑在一開始的故事概要中就寫道：「哪裡會是我安身的家，承接我微小如塵的生命。」劇本一遍遍地增添又刪減，這兩句話始終都在劇本的置頂處。 這是一個，劇作家一邊田調、一邊書寫，導演與演員一邊即興發展，於是乎不可避免地要常常修改、老是加東加西的創作過程。在故事尚模糊時，嘉音就決定了：要找六位女演員。以此定調，這會是女性的故事。 圖：演員 劉毓真 在劇中飾演移工看護－寶枝 攝影 /周子芹 《微塵・望鄉》 微小如塵的人子，或在異地遠眺家鄉；或在本該是家鄉處，還是牽掛思念，只是一時半刻指認不清——這樣情懷，該是時候正襟危坐、隨時有落下珠淚的盤算，看排時節，我已是準備好了悲淒的心腸，豈料！沒想到！竟然！ 故事的開頭是一位有點厭世的女子，馬莉莉，登場。 欸欸欸，這邊我先講幾句拜託，就是啊，以劇場為載具，處理這樣的新住民題材，你先打個清單，把想到的形容詞都擺上（悲傷的、引人同情的、憤怒的），跟你打賭絕對沒有「厭世」。可是馬莉莉，真的滿厭世，而且，還有點 mean ，在劇場裡頭看到如此這般的女主角令人眼睛實在一亮，畢竟厭世已經成為了當代人在疲憊辛苦之餘，生產出的一種幽默感。 她，二十九歲，爸爸是老兵（現在老年失智），媽媽是越南人（老早人就不見了），馬莉莉現在是旅行社的銷售小姐，跑東南亞線，最常要推銷的國家，就是她的半個家鄉，越南。但是，推銷得不太有熱誠，因為這個國家離她又是靠近，又特別疏遠。馬莉莉在即將三十（卻沒有什麼大成就）、又職業倦怠（誰想推銷一個跟自己有心結的產品）、又心結未解的情況下（老爸老媽之間到底發生什麼事情），鬱鬱悶悶，淒淒慘慘。更加令人捶打心肝的事情是，父親的越南籍看護寶枝，比自己跟父親還更熟！偏偏這寶枝不是個壞心眼的人（不然討厭她是個多簡單的選擇），反而煮得一手好越南菜，輕鬆又自在的寶枝，讓