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（官網好讀版） 于善祿 2007年10月8日 （原文刊載） 無獨有偶工作室劇團2007秋季公演《心理醫生愛上我》 時間：2007年10月7日，週日14:30 地點：國家戲劇院實驗劇場 對佛洛伊德稍有認識的話，大概都知道朵拉（Dora）是他在歇斯底里研究中很重要的個案，他在1905年正式將該案例的病史出版，書名取為《一個歇斯底里案例分析的片斷》（Fragment of an Analysis of a Case of Hysteria），後來的讀者幾乎都是透過佛洛伊德的書寫而認識了朵拉，甚至應該說是透過他對於朵拉的夢境與身心症狀的精讀與凝視，而想像地進入了朵拉的私生活、情慾世界與潛意識當中。佛洛伊德透過「陽性書寫」，以「主動的男性窺視主體」（active male specular subject）的身分對「被動的女性被窺視客體」（passive female specular object）進行兩個夢（火災、陌生城鎮─信─車站─墓地）的解析與詮釋。 經過了七十年左右，法國當代極為重要的女性學者作家艾倫‧西蘇（Hélène Cixous），於1976年以佛洛伊德所記錄的案例為基礎素材，創作了劇本《朵拉的肖像》（Portrait of Dora），在劇中，朵拉的戲份與佛洛伊德等量齊觀，不只直接在舞台上展示了朵拉的身體─在場（body-presence），也讓朵拉自己開口說話，而不再是透過佛洛伊德的書寫與轉述，僅是一種依附性的存在，Cixous的朵拉以主體能動的姿態，進行自我的身體書寫，從被精讀與被凝視的客體與病體，轉化為與佛洛伊德互有對話、對壘，甚至是鬥智與勾惑的主體與女體，在權力話語和身體政治的翻轉上，開創出「陰性書寫」的逆寫策略。 再經過三十年左右，這齣戲首次在台以中文（主要）、法文（少量）演出，並且結合了無獨有偶工作室最擅長的人、偶同台，創造出多層次的戲劇效果。 朵拉，在本劇中已被改名為「朵朵」，她主要糾結在幾組三角關係裡：【1】她對父親的迷戀，使得她對母親保持抗拒與作對的心態；【2】她對父親好友K先生的接近與挑逗，使得她也必須對抗K太太；【3】她對K太太的羨慕與妒忌，進而模仿她，但卻又發現父親和K太太有曖昧關係。她便經常夾纏於戀父情結與對K太太的同性戀情結之間，再加上八歲時目賭父親性交的「原初場景」（primal scene）...

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（官網好讀版） 談天說戲（ Théâtre en mots ）劇評網站： 摘要 、評論、感言 －戲說 2007 年亞維儂 IN 及 OFF 藝術節 （原文出處） 翻譯：王菀如 　　這齣戲給了我燦然、光耀的盛夏回憶：香味撲鼻的花朵、紫色山茶花、帶有橘色圓點的小黃花 ... ，小小的人偶在嬉戲的蝶群中，戀上這些芳華；他方傳來鳥兒輕輕的啾啾聲，及樹葉微微的沙沙聲。人偶想聞聞花香，但無奈花兒生在高不可及的枝枒上。不一會兒，花從盤根錯節的樹上飄落到地面。人偶看著、嗅著花，想隨手將它帶走。隨後，他心滿意足地將花放在花園裡。我想，在這座花園裡加入潺潺流水，對於生活於其週遭的萬物而言，是十分必要的。這潔白的小小人偶，坐在一張有大輪子的輪椅上。他用纖細的雙手轉動輪子，慢慢地前往這座奇妙的花園，享受大自然的饗宴；小木偶和手臂細長的木偶媽媽在海岸邊堆沙堡，接著，小木偶向海洋奔去。白布做成的海浪緩緩地上下起伏著。小木偶迎向前，旋即又向後退。沁涼的海水讓他又驚又喜，他笑著踏起浪花，然後投入水中；一個穿西裝打領帶、足蹬圓頭鞋的小老人，沿著繩子作成的鐵路走著。他正準備扛著行李，爬上遠處用線做成的梯子。起先，他吃力地拖著裝滿物品的沉重行李箱：操偶者以詼諧的手法，展現小人偶的努力搬運行李的過程，此等呈現方式除了令人動容外，更使觀者無法遏抑地將溫情及關愛，投注在這詮釋得宜的動人角色身上。人偶放下行李，隨後爬上梯子。他站在高處望向天際。和觀眾一樣，他側耳聽著海鳥的鳴叫及呼呼的風聲。梯子懸在半空中，小人偶爬著爬著，彷彿重見少時的光景：他看了看地面上的行李箱，猶如好奇心十足的小黑猩猩，不停變換各種姿勢，並在梯子上盪來晃去；他無憂無慮地嬉遊著，一心奔向前所未見的新天地。 海鷗的鳴叫和風聲夾雜著犬吠，三種聲音的結合似是為了擬仿黑猩猩的叫聲； 鳥張開雙翼，載著被大海吞噬的孩子一起飛翔；精巧的綠色鳥籠媽媽，帶著他那美麗的白鳥一同散步。白鳥因自覺累贅而想重回籠裡，但卻無法達成心願。鳥籠媽媽摸摸鳥兒的頭，驚愕地發現自己無法打開身體上的鳥籠門，讓鳥兒回到體內。 　　極其美妙！每個戲劇環節皆經過精心雕琢，完美地呈現於眾人眼前。這是齣由音樂及精心製作的大自然原音所組成的好戲。戲中大大小小的圓臉人偶，皆較其劇本設定的角色性格來得寫實：各個活靈活現的偶，其定位早已超脫了僅只為表達人類情感及心靈深處而存在的演...

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