文／詹傑
如果能夠操控時間，我們是否願意永遠停在那最快樂的一天？
二0一四年無獨有偶創團十五週年紀念演出，由團長林孟寰（大資）自編自導，將兒童劇首獎劇本《小潔的魔法時光蛋》搬上舞台，故事講述個性內向的小潔，與令人頭疼的弟弟威威，如何在一段冒險旅途中找回自己失去的童年，同時正視母親已逝事實。全劇透過真人演員巧妙配合皮影戲、操偶、人偶裝，虛實錯雜，營造出月球、湖泊、巨大噴火龍、時光倒返的奇異幻境，喚醒每位觀眾心中的小小孩，於溽夏蒸騰的炎熱氣候裡，一同與兩位”人偶”主角，踏上五味雜陳的成長道路，面對生命傷口，溫柔撫觸，繼而勇敢向前。
（製作團隊與戲偶）
靈感激盪，合力創造絕妙戲偶
在《小潔的魔法時光蛋》目不暇給、色彩繽紛的多元偶戲中，擔任美術設計的靈魂人物葉曼玲，仔細閱讀故事文本後，以其嫻熟插畫風格繪就出一批活靈活現的紙上角色，可是當這些栩栩如生的戲偶人物進入實際製作和排練，真正的難題才開始浮現。
戲中精彩的各色戲偶，最令人印象深刻莫過於巨大噴火龍，甫登場便力壓全場，惹得膽怯的小朋友只能手摀眼睛，再從指縫偷偷窺探這長達七尺、需要四名操偶師共同操持的龐然大物。這尊大噴火龍乃是無獨有偶創團以來，所製作過最長戲偶，於宜蘭的偶戲基地歷經四個多月努力，經由美術、結構設計人員與導演來回討論，才終於辛苦誕生。曼玲為實現導演概念，創造出彷彿一張嘴便可吞下小孩的噴火龍壓迫感，參考了電影《史瑞克》裏的粉紅飛龍，先以紙雕模型做出立體藍圖，再行放大、分拆、組裝。但為了塑造出龍身質地，包覆支撐內裡的藤條骨架，過於緊繃的彈性布料反而限制了偶活動空間，幸而有賴服裝設計大師林璟如老師鼎力相助，以潛水布料搭配鬆緊帶作為內搭，外觀再以薄紗打造，終而使這隻巨龍能夠與台上表演密合，騰空翱翔在劇場裡，搭配同樣人氣超高的長頸鹿歪歪、帶有怪叔叔味道的邪惡魔法師，引領小朋友步步走進劇場魔法裡。
除卻這批氣質特殊的明星角色，兩位故事主人翁小潔、威威，則扎實考驗操偶師是否能賦予人偶真實血肉情感。劇中一場姐弟躍入湖面，在湍急水流中拼死掙扎的場景，空無一物的舞台全憑戲偶動作帶出想像。擔任戲偶導演的嘉音，指示操偶師先於腦海中浮現水流動態，從而思考落入水中的戲偶肢體、急促呼吸、身不由己，竭力擺動四肢向前卻進展有限，方才一點一滴完滿這場戲的氛圍構成。同樣是兩個孩子媽的曼玲，七歲小女兒郁泉最喜歡的角色，不是巨大飛龍，反倒是女孩小潔和愛放屁的威威，感覺自己和他們像是朋友一樣，非常親近。
（受訪觀眾）
動人故事，傳遞另類生命教育
有別於尋常兒童劇，結局往往是開心大團圓，迴避哀傷分離，讓所有障礙和困難，彈指間便在魔法中消弭殆盡。導演大資回想當初構思《小潔的魔法時光蛋》劇本，故事的發想起始，乃是從最後一幕父親病榻旁，兩位操偶師被扶起，告別童年，走入成人世界，坦然接受自己生命裡的缺憾與傷痛，感受到成長的殘酷、試煉，與每個人都必然面對的生命關卡—死亡。然而，正因直面生命困境，這個連大人也看了有所感的動人故事，才能成為親子間探問真實世界的最佳契機，讓父母能夠告訴孩子，有天，你也得自己獨立去探索這個浩瀚天地。經常帶小孩去看戲的璽任媽媽，走出劇場時眼眶泛紅，感覺自己有那麼一刻和劇中父母心境重疊，必須放手讓孩子去闖蕩；張甯媽媽則是分享《小潔的魔法時光蛋》隱含的生死議題，是她在別的兒童劇中鮮少見到的題材；帶著小姪女前來看戲的觀眾佳慧，最為喜歡的部分，正是操偶師接替戲偶長大成人的瞬間。至於帶著滿滿驚奇和微笑離去的小朋友，也有孩子聰明看出了導演企圖，九歲且同樣擁有一個調皮弟弟的姐姐育萱，記憶最深刻的一景，是姐弟合力想營救爸爸的病房片段，讓她看了好難過。
戲中那位不斷撰寫冒險故事的作家父親，最後，將未竟之志託付給原本羞澀的小潔，讓她能夠保有孩童純真和創造力，繼續接棒書寫下去。我想走出劇場後，小潔的勇敢也將跟著看戲的孩子們回家，在他們感到孤獨時，只要輕輕閉上雙眼，腦海便能浮現那個變化萬千的劇場空間，賦予他們再次冒險的機會。
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