文／UNMJ
看完覺得本劇借用了紅舞鞋這三字與圖像，雖同樣有小女孩(人偶)當主角，但本劇應該算兒童不宜，演出當中不由得為觀眾席間有家長帶小孩同觀賞這事暗自擔心(且場中不止一位小孩)，到底是劇團做了歡迎親子共賞的宣傳，還是購票之初，觀眾見偶戲兩字就覺得演出是普遍級呢？（發現票券上有註明非親子節目，建議觀賞年齡12歲以上，這...）
岔題心得至此。先說對偶戲與踢踏舞的結合，我覺得很棒，果然表演這條路有無限可能。
原先很粗淺的以為操偶者只有一種擺佈懸絲人偶的表演，其實還有很多種方式，例如：杖頭偶、執頭偶等等，舞台上反因不執著於演員（可由人偶詮釋)，帶來更富戲劇張力的演出方式。儘管人偶的表情是固定不變的，但在劇情的推演下反倒順理成章。除了視覺上的多變，聽覺節奏上也結合了踢踏舞的敲擊聲響，演員吟唱與現場演奏，讓音效的高低與震撼多了不少變化與輕重加強。甚至簡單幾個小道具與場佈木箱，也同樣靈活的在演員擺佈下，忽而變成座椅，忽而成為法庭高台、棺材墓碑等適景佈置。場佈、配樂與演員(人偶)的靈活，看得出事前花的苦心與練習。
有這麼多優點，卻沒有被劇情感動到任何部分(應該是我的問題？因為有聽到鄰近的吸鼻聲)。
雖然喜歡操偶人身分的轉換，前一秒隱身仗頭偶後只露出單手傳達人偶戲份，下一刻就跳離人偶成為一旁隨伺的跑腿傭人，負責幹粗活，類似的設定出現很多次，角色的主從變化很流暢，也一解操偶人怎沒身穿黑衣黑紗的刻板印象。偶爾串場（肢體、聲音加上跑腿其實頻率不低）很有趣，但當操偶人得身兼人偶的情感傳達，不是用操偶技巧或是偶爾的出聲，而是直接出現在演員的表情上時，視線就逐漸被人類的情感流露吸引過去，而失去對人偶傳達的情感凝聚力。越到後半段，女性操偶人的（表情加肢體）戲份就越重，稀釋了本該由木然人偶傳達的沉重感。一邊觀看一邊心裡os太過了，然後就很冷靜的看完演出。
也許是本人對偶戲的刻版印象太深，或是坐太近所致，儘管少了感動，但這場表演還是值得一看。
岔題心得至此。先說對偶戲與踢踏舞的結合，我覺得很棒，果然表演這條路有無限可能。
原先很粗淺的以為操偶者只有一種擺佈懸絲人偶的表演，其實還有很多種方式，例如：杖頭偶、執頭偶等等，舞台上反因不執著於演員（可由人偶詮釋)，帶來更富戲劇張力的演出方式。儘管人偶的表情是固定不變的，但在劇情的推演下反倒順理成章。除了視覺上的多變，聽覺節奏上也結合了踢踏舞的敲擊聲響，演員吟唱與現場演奏，讓音效的高低與震撼多了不少變化與輕重加強。甚至簡單幾個小道具與場佈木箱，也同樣靈活的在演員擺佈下，忽而變成座椅，忽而成為法庭高台、棺材墓碑等適景佈置。場佈、配樂與演員(人偶)的靈活，看得出事前花的苦心與練習。
有這麼多優點，卻沒有被劇情感動到任何部分(應該是我的問題？因為有聽到鄰近的吸鼻聲)。
雖然喜歡操偶人身分的轉換，前一秒隱身仗頭偶後只露出單手傳達人偶戲份，下一刻就跳離人偶成為一旁隨伺的跑腿傭人，負責幹粗活，類似的設定出現很多次，角色的主從變化很流暢，也一解操偶人怎沒身穿黑衣黑紗的刻板印象。偶爾串場（肢體、聲音加上跑腿其實頻率不低）很有趣，但當操偶人得身兼人偶的情感傳達，不是用操偶技巧或是偶爾的出聲，而是直接出現在演員的表情上時，視線就逐漸被人類的情感流露吸引過去，而失去對人偶傳達的情感凝聚力。越到後半段，女性操偶人的（表情加肢體）戲份就越重，稀釋了本該由木然人偶傳達的沉重感。一邊觀看一邊心裡os太過了，然後就很冷靜的看完演出。
也許是本人對偶戲的刻版印象太深，或是坐太近所致，儘管少了感動，但這場表演還是值得一看。
原文轉載自：PTT Drama 版
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