尋找偶的靈魂

（官網好讀版）

鄭嘉音

原文載於文化快遞2003年2月號

人們常用”傀儡”來形容沒有權力或來主見控制自己的狀態，如傀儡政府、傀儡皇帝；一般觀念也認為偶沒有自由的意志，完全是由人來控制操縱。對此，我從不疑有他，直到1998年夏天，我參加了由77歲高齡的德國懸絲偶大師亞伯特•羅瑟所指導的「國際懸絲偶戲學苑」。

羅瑟是世界知名的懸絲偶表演家，之前曾由錄影帶窺見大師精湛的技藝，偶呈現出來的比真人還要活靈活現，對此課程自是期待萬分。沒想到一拿到手的卻是一顆橘色小木球，用綁便當的那種細棉繩綁著，棉繩的另一頭像溜溜球般綁一個小圈，可以套在手指上操作，大師稱之為「全世界最簡單的懸絲偶」。大家得全神貫注傾聽這顆球的聲音，感覺它想要往哪裡去，感覺讓球帶著自己走。接下來還有各式各樣以球為中心的練習是天天要做的基本功，要練到成為本能的反應才算過關，等到大家都漸漸抓住訣竅時，大師才開始教我們具有實際形體的偶。

一次課堂上討論的主題更絕了：「偶有靈魂嗎？」大家你來我往熱烈討論之際，羅瑟說了一個親身的故事：30歲的他原本是個木雕師父，兼刻木偶不過是想要多接一些生意糊口，一次他因為好玩刻了一個木偶給自己，沒想到他望著這個木偶，木偶竟用祈求的眼光看著他說：「我想要表演！」被這股魔力唆使，羅瑟踏上了演出之路，一演就是四十多年。故事說到這裡，大師一雙慧頡的眼睛似笑非笑的望著學員們，彷彿是得道的高僧，對著似懂非懂的徒弟們點明禪機。

一席話，對於當時自認為操偶技巧還不錯的我無疑是一計當頭棒喝。自此，主與客完全改觀，我聽命於偶，倒成了偶的僕人，隨著戲偶的心路歷程或喜、或悲、或憂，彷彿歷經了各種不同的人生。為此，我將偶戲演員的成熟度分為三階段，第一階段為「人操縱偶」，再來進階至「人、偶合一」，最高境界則為「人隨偶走」，並期許自己在雞皮鶴髮之齡時能到達最高境界。