跳到主要內容

中國時報0917-改編德國小說《最美的時刻》無獨有偶挑戰純潔 「限制級」對戲


改編德國小說《最美的時刻》

無獨有偶挑戰純潔 「限制級」對戲

  • 2009-09-17
  • 中國時報
  • 【汪宜儒/台北報導】

一般印象中的偶劇,不外乎呈現純真、美好的世界,但倘若偶劇與情慾、暴力扯上關係,會是怎樣的舞台光景呢?無獨有偶工作室劇團新戲,改編德國作家明夏.柯內留斯(Michael Cornelius)小說《最美的時刻》,導演廖俊逞(Baboo)透過獨角演員與偶的限制級對戲,表露人性中的情慾、黑暗等面向,挑戰觀眾對於偶的純潔想像!
《最美的時刻》小說,描述一位專門編撰他人人生經歷與傳記的代筆作家的故事,其間同時穿插作家訪談寫作的過程,包括喃喃自白、嘲諷幻想,以及與他人溝通對話、交媾歡愛等內容。
經過一次又一次的憑空想像、杜撰捏造之後,這位作家不禁懷疑起自己的人生與存在意義,自己筆下的他人身世,似乎也彷如傀儡的空洞生命。在Baboo眼中,這個故事表面看來腥羶色又有些骯髒,「但在這一連串熱鬧又瘋狂的背後,反映出的卻是現代人的空虛狀態。」
演員魏雋展將演出代筆作家這個角色,和偶、物件對戲,上演性愛、猥褻、暴力等場景,部分橋段還全裸上陣,與特製人偶,以及灌了凝膠的保險套氣球、塞了棉花的絲襪道具進行性行為。
Baboo表示,這齣偶劇定調是「成人偶劇」,不建議十六歲以下的觀眾觀賞。他認為,以偶與物件進行「性行為」,或許不寫實,但很真實,「觀眾因此可以有自己想像、模擬的空間,整部作品因此有『很髒』的氛圍,卻不過分。」
除了挑戰觀眾對於偶的純真想像,Baboo還認為:「偶的存在,就像是另一個自我,象徵著黑暗的、不為人知的那一面。」
Baboo過去也曾改編馬奎斯《百年孤寂》、美國女詩人希薇亞.普拉斯詩作《給普拉斯》作為劇本,坦言「以文學作品改編劇本難度真的很高。」
文學作品以文字堆砌出感情與隱喻,但想轉化成舞台演出時,卻不能單看文句意義就隨其演繹,「需要將文字消化之後再以劇本呈現,轉化部分場景與對白,讓其更貼近現實生活。」
像在《最美的時刻》原著中出現代筆作家與女明星、藝術家對話的場景,就被轉化成台灣觀眾熟知的女星故事,並以綜藝化的搞笑互動形式,拉近距離。《最美的時刻》十月十五日起在國家戲劇院實驗劇場演出。

人偶激情 色不色?讓作品自己說

  • 2009-09-17
  • 中國時報
  • 【汪宜儒/台北報導】


無獨有偶劇團將以「成人偶劇」之名推出《最美的時刻》,從故事內容到海報設計,毫不避諱揭示這是一場人偶激情演出的「限制級」劇碼,坦然面對可能隨之而生的「情色或藝術」議論。回顧台灣近年小劇場作品,火辣大膽的作品不少,引發警方關切、全程蒐證更是所在多有。
一九九七年,魏瑛娟執導、「莎士比亞的妹妹們的劇團」推出《自己的房間》,終幕全體演員以全裸之姿謝幕,震撼全場。二○○三年,身聲演繹劇場在華山演出《旋》,為了詮釋初生之單純,出現演員全裸;二○○四年,臨界點劇團以SM議題為主軸,推出《在夢裡醒著,在痛裡快樂》,大膽挑戰演出尺度。二○○五年,香港導演林奕華製作《情場如商場班雅明做愛計畫》,在舞台赤裸裸呈現歡快性愛場面。其中,除了《自己的房間》因演出內容事前未曝光,沒招來警方關注,其餘三檔作品警方都是全程記錄蒐證。此外,《在夢裡醒著,在痛裡快樂》海報還被北市文化局下令撤除,《旋》劇演員更在演出結束後,依妨害風化罪名被帶回警局偵訊。
Baboo認為,任何反應都是社會制約下的產物:「有人認為裸體違反善良風俗,有人覺得裸體不就是身體或物件,也有人認為裸體是藝術」,「讓作品自己來說話,就算有人認為這是色情,也沒什麼不對。」


留言

這個網誌中的熱門文章

洪通介紹-彩虹阿伯黃永阜

彩虹爺爺黃永阜還沒把台中干城六村畫成彩虹眷村的四十年前, 台南的鄉下南鯤鯓有一位洪通阿伯已經把他住的紅磚房內外畫得滿滿都是。 當時沒有人叫他「彩虹阿伯」,很多人都說他是「瘋子」。 彩虹爺爺畫的彩虹眷村 因為 1969 年,靠打零工為生的洪通已經五十歲了,卻突然跟太太說要畫畫,讓她去外面辛苦工作,自己關在昏暗的小房間裡做畫家的大頭夢。 也有人說,洪通從小是孤兒,又不識字,掃墓找不到父母的墳,就在路邊的空地擺起三牲祭拜,看起來神經兮兮。 還有,他畫裡的人物有七分像鬼,畫裡的字像是鬼畫符,比火星文還難懂。 他倒是很有自信,把自己的畫掛在廟前辦個展。 直到 1972 年,放在華航飛機上給外國人看的《漢聲雜誌英文版》報導了他的廟口個展, 於是大批媒體開始湧入窮鄉僻壤,瘋瘋癲癲的鄉下阿伯洪通成為媒體人物。 「瘋子」變成了「天才」,鄉下人很疑惑。 城裡人也很疑惑。 1976 年,洪通的個展從南鯤鯓的王爺廟搬進了台北美國新聞處,引爆十萬人潮,人潮裡不乏大人物,有的很讚賞洪通,有的很不屑。 蔣勳認為,洪通是鄉土奇人,但不是藝術天才,洪通的爆紅,「更應該算是商業文明的一種」。 李石樵等一些畫家覺得,洪通是對嚴肅藝術的侮辱。 漢寶德說,洪通把中國《山海經》的古老世界帶到我們面前。 洪通紅了,許多親戚朋友就來吃紅,明搶暗騙他的畫和錢。洪通很不快樂,把自己鎖回房間更深的黑暗裡。 1987 年,鄰居在房裡發現洪通的屍體,晚年他只靠喝蜜豆奶度日。 洪通的兒子洪世保說他父親的一生是:「 富在深山有遠親,窮在路邊無人問 」。 洪通彩繪的紅磚房,他過世沒多久就被拆了。 2010 年,彩虹眷村也差點被台中市區規劃剷平,臉書發起連署「讓彩虹爺爺畫下去」,台中市政府才把怪手縮回去。 我們來不及為洪通保留一個村落,所以我們決定展開《洪。通。計。畫》, 讓洪通在劇場裡畫下去。 洪通的畫,本圖片由雄獅美術提供。

“非常傳統”在美國─美國偶戲概述

(官網好讀版) U. S. Non-tradition An Overview of Puppetry in the U. S. 巴特、洛克波頓(Bart. P. Roccoberton, Jr). 美國康乃狄克大學戲劇系偶戲教授 (Puppet Arts Program, Department of Dramatic Arts,University of Connecticut) 譯者:鄭嘉音 原文載於1999國際偶戲學術研討會論文集 在美國沒有偶戲的傳統 。這事實令人害怕卻同時也教人興奮。我們沒有大家耳熟能詳的角色或故事所帶來的一份安全感,也沒有既定的操作技巧或敘事手法。在文化、社會、或宗教活動上,沒有人期待會有偶的出現,更沒有與偶有關的慶典,但因此反而提供了很大的自由空間,讓人們創作新的角色、新的故事或是將舊故事新編。唯一能限制意念表達的,也不過是創作者個人的技巧或想像力極限罷了。反正沒有任何場合是特別為偶而設立的,所有場合也都適合偶的呈現。 在本篇文章中,我希望能向大家介紹美國偶戲的現況,以及它是如何發展至今的。要向大家說明的是,在短短的文章中我不敢奢望能巨細靡遺地談論美國的偶戲,其中必定會有所遺漏。如果各位有興趣多了解這個主題,我很樂意為大家介紹相關書籍。我將就個人觀察之所見所得,與大家分享。 原住民偶戲 在這塊新大陸還未充斥外國探險家及移民者之前,曾有關於面具及偶的原住民傳統。它們的功用主要在祖先崇拜、豐收祈禱、時間儀式(譯註1)、巫術或是疾病治療等。令人惋惜地,這些偶或面具像其它原住民文化一般,不是遭到忽略就是毀壞。如今我們還可以在紐約州的指湖(Finger Lake)看到西尼卡族(Seneca)的面具部落遺跡,或閱讀關於西元1900年以前,亞利桑那州侯匹族(Hopi)在儀式中使用偶的考古報告,而北太平洋沿岸部族目前仍留存有偶和面具的使用。但是由於空間阻隔、人為忽視、及自然消長,原住民傳統對美國今日偶戲的發展,幾乎談不上什麼影響力,直到最近才開始有學者或藝術家們正視這個問題,但要是早知如此也不會有今日的問題了。 歐洲的影響 第一批移民為了逃離歐洲的宗教迫害在十七世紀抵達北美的東北部,尋求實踐信仰的空間。他們過著極清簡的生活且不能容忍其他人有不同的信仰。他們的道德規範不容許跳舞、飲酒、遊戲及娛...

方框外的無限—捷克紙偶劇場大師班

方框外的無限 — 捷克紙偶劇場大師班 文/魏于嘉 攝影/張瑞宗 以木條黏接成一座立體長方框架,約略兩個鞋盒疊起來的大小,每個學員最開始拿到的,就是這麼簡單的「劇場」地基。在 7 月 20 ~ 26 日短短七天內,學員們在這方框裡的小劇場,建構起常見的故事場景 — 森林、城市、室內,加上幾個童話的典型角色,如天真清純的少女、邪惡的侵略者、充滿智慧的老人等,從舞台設計到角色人物一手包辦,逐步完成專屬自己的紙偶劇場。最後一天在宜蘭傳藝園區曲藝館舉行的成果演出,學員們環抱紙偶劇場的滿足笑容寫著「我擁有了一座劇場!」 攝影/張瑞宗 童話是故事的原型 來自捷克的馬瑞克•薩科斯泰勒斯基 ( Marek Zákostelecký ) ,是此次紙偶劇場大師班的老師,主要從事舞台設計。翻譯于恩平表示,馬瑞克老師的童年時期,電視還不算普及,捷克的娛樂活動也不多,當時街上仍有紙偶劇場的巡迴演出,很多家庭也都有這麼一座小小的紙偶劇場,作為給孩子的禮物;除了是孩子的玩具外,也在以紙偶劇場搬演童話故事的親子活動中,傳遞教育意義與培養創造力。這次的工作坊便以人人熟悉的「童話」拉開序幕。馬瑞克老師請學員設計四個童話原型角色:無辜的年輕少女、無辜的年老婦女,加上一個青年英雄和一個邪惡的壞蛋。雖是四個很典型的角色,但每位學員創造出的角色形象各有不同,後來老師請學員們將這四個角色套入 《小紅帽》的故事;學員們隨即發現,即使是《小紅帽》這樣典型的故事套路,但角色的微妙不同,就能讓故事產生不一樣的風情,也讓學員對於建構自己獨一無二的紙偶劇場更具信心。 圖:學員們創造屬於自己的童話故事腳色 攝影/鄭嘉音 圖:學員分享自己設計的腳色  攝影/鄭嘉音 專屬自己的劇場 紙偶劇場大師班是無獨有偶歷來工作坊中,較偏向舞台設計的工作坊,篩選學員時以美術設計相關或教育背景優先,每個學員對著自己那座小小的紙偶劇場,皆有匠師級的創造力與專注力;而學員在為舞台描繪華麗細緻的背景時,老師也提醒:舞台上最重要的還是角色,記得別顧此失彼,讓劇場模糊焦點。擔任「小班長」的無獨有偶團員李書樵表示,馬瑞克老師的教導非常踏實有方法,使她能看見、理解劇場慢慢成形的過程,也能練習以導演的總體視角觀看自己的劇場。本身從事平面設計的張毓軒好玩的說,這幾天好像回到以前大學就讀動畫系...