一時色相，輕重有無中

（官網好讀版）

評無獨有偶劇團《小小孩》

姜富琴

原文刊載於表演藝術雜誌2003年11月號

無獨有偶劇團《小小孩》
2003年10月30日-11月2日
國家劇院實驗劇場

一座以木板組成稍高的平台為舞台，上方懸著一塊同質材的木板，柔潤黃光從板上的圓形窗孔裡透出，像半空裡的月亮照著夜晚；橫在空中的一片白幕，像雲靄又像山的棱線。在空靈的樂音裡，它慢慢下降、攤平──發出嗶剝聲，觀眾才得知那原來是紙材。三個演員出現之後，將大紙玩成了海、山以及其他有形事物，然後主角小小孩出場──。

虛堆虛而累積真實

英國劇場大師導演彼得．布魯克說：「給我一個空的空間，我就給你劇場。」現在連空間都不必，給他們一張紙，就來了戲。小人偶自有其魔力，觀賞如何讓偶發揮超越符號的能力而產生生命情感的這種表演，本身已內含極大樂趣；不過依照節目單內延用鹿橋所著《人子》一書內的引言：「明還日月，暗還虛空，不汝還者，非汝而誰？」，可得知這個戲還想指涉更深層的哲學意涵。

本演出特別在宣傳文字上註明「非兒童節目，七歲以下禁止入場」，顯然劇團及劇目定位明顯，並非停留在以偶娛樂孩童的功用上。但「偶」能成「人」的祕訣是建立在「錯覺」的魔幻感受上，就像相信小叮噹的人，都不會懷疑時光機一般，是一個虛事堆上一件虛事，累積出真實感覺，這當中也多少帶著遊戲心態。此劇利用大片紙材化演成許多風景、人物，用兩台投影機製造色彩斑斕的夢境；人與偶的匯演，操偶人同時是角色存在同一舞台上等等，充份地利用虛實轉換間的曖昧與空間，打開了劇場表演方式的新意與樂趣。方法也許不是憑空創新，但創作誠意從各元素的配合精細處處可證見，也多有令人讚嘆之處。

來不及參透

然而困境在於，魔法僅止於舞台的表演上，關於故事主旨則是（哎，詩意總是朦朧，何況禪理？！）好大一段玩耍嬉戲的時光過去，小小孩累到睡去，夢境，夢醒後突然出現的大魔王（其實它的角色是雜耍人，但劇裡篇幅極小，未清楚交待），再到小小孩歸於天際，來不及參透中間發生了什麼變故？節目單裡可得到禪意字句：本質、當下、萬物有情，直指本心，明還日月，暗還虛空……。

當下覺醒，啊，原來有更深的意涵；原來是有這麼難以表達的主旨；原來是那麼難參的一本公案……那麼不說話是好的，禪宗早已知道如此道理，才說著許許多多的故事讓大眾去參。那麼虛實轉換的狀態也合了虛實皆空的佛理；只是這戲的故事裡有什麼更多線索或玄機嗎？是小小孩夢中變形的事物？是那個巨大怪物？這時得回溯前段所提到的虛實轉換及偶戲所帶來潛藏的遊戲心態。遊戲進行的方式讓此戲充滿質樸的驚喜，但同樣也因為充滿遊戲，天真的狀態裡未表達慾望、貪婪、罪惡的重量，沒有暗面，沒辦法形成立體。於是遊戲顯得輕盈，小小孩於月色中的消失顯得輕盈。一時色相，可惜並未「皆」在整體故事的有無中。若能再多演繹後段轉折部份，當能更完整美好，法喜充滿吧？！