盧健英評論

（官網好讀版）

盧健英

原文刊載於2003/04/21中國時報24版

舞蹈空間舞蹈團＋無獨有偶劇團
《史派德奇遇記之八腳伶娜》
演出日期：2003/4/19
國家劇院實驗劇場

進場前服務人員貼心地發送的口罩上有一隻紅色大腳蜘蛛。蜘蛛，幾乎所有的大小觀眾在進場前都知道，今天晚上的主角是蜘蛛史派德(Spider)。

燈暗。天棚上巨大的紅色之蛛網在鬼魅的燈光下晃動，驀地，數十隻毛茸茸懸在半空中的小蜘蛛爬上爬下，搔得到劇場裡的孩子們又愛又怕，尖聲四起。角落裡一隻龐然的黑色大蜘蛛，從黑暗中醒了過來，蹣跚地爬上道具山坡，逼真的程度一下子讓前作的小女孩雙手箍住了媽媽的頸子。

舞蹈空間舞團這回改弦易轍，新製作「史派德奇遇記之八腳伶娜」，標耪是一齣親子舞蹈劇場，結合「無獨有偶」劇團團長鄭嘉音，與舞團藝術指導楊銘隆共同創作。故事主軸很簡單，一隻名叫朱兒的蜘蛛小妹在被嘲笑失意之後，最後便成了優雅的「八腳伶娜」，所有的製作創意集中在包括舞蹈、戲劇、偶、道具、影像、音樂、造型等所有創意成分的發展與整合，賞心娛樂的效果是有的，如果舞蹈空間舞團有後續發展的企圖，「史」劇具備了相當的商業話潛力。

從迪士尼到哈力波特的成功，一再地說明了創意其實是不分老小的。兒童劇場裡沒有「大人不宜」這回是，因此，她應該滿足的是不分大小觀眾對於想像、娛樂、夢想的一致追求。觀察國內兒童劇場的發展，過去一直奉「寓教於樂」為最高指導原則，寓教於樂，是不是件容易的事？「教」什麼？怎麼教，觀眾才會「樂」？從「教」多於「樂」的程度摸索走來，台灣的兒童劇場一路改變了不少，這幾年來似乎終於領悟要「教」的是自己，於是再表現的形式（說、戲、樂、舞、偶），與技巧上有了豐富的改變。

但不管標榜什麼，兒童劇場最重要的精神是在原創性，如果作品本身的原創性不足，那麼執行層面是另一個表現的空間。「史」劇的劇本是一個大家熟悉的醜小鴨變天鵝的故事城市。只是在過程裡，隨著朱兒的森林遊程，劇場成為充滿視覺驚奇與想像的黑盒子，再「蟲蟲天地」一折裡，結合舞者流暢的肢體，舞者換化成蝴蝶、瓢蟲、螢火蟲、大黃蜂及小水珠，造型及身體的擬化是有趣的，只是表演上時有失誤，若就商業劇場的嚴格標準，是應該要扣分的。兒童劇場執行面的精良肚腸被忽略，事實上每一齣創造想像世界的兒童劇場都緊密扣合，百密不得有一疏的台上演出執行力，否則就像刺了針的美麗氣球，童話世界的飛翔戛然而止。

兒童劇場作品的成熟反映了國內劇場創意人才的豐富與能量，包括九歌兒童劇團今年所製作的「強盜的女兒」也讓人看到了在視覺設計及製作上所強調的啟發性。兒童劇製作實力事實上再這幾年有長足進步，也是台灣在藝術發展上一塊值得政府關注培植的領域。