(官方好讀版)
鄭嘉音
~偶戲表演是使無生命物轉化為有生命物的一項奇蹟,觀眾為物體展現出
生命而感到驚喜,演員的喜悅則來自於賦與物體生命的過程。~
──俄國偶戲大師歐不拉佐夫
【幻 象 的 藝 術】
十多年前欣賞法國香提偶劇團來台演出,對於兩個水滴狀的海棉物體竟然可以展現出喜怒哀樂感到不可思議,而自己竟然為了他們之間的悲歡離合而感動落淚。俄國偶戲大師歐不拉佐夫在自傳中曾說:「偶戲表演是使無生命物轉化為有生命物的一項奇蹟,觀眾為物體展現出生命而感到驚喜,演員的喜悅則來自於賦與物體生命的過程。」的確,在表演美學上,偶戲則是屬於一種「幻象的藝術」:戲偶、演員、觀眾三者之間緊密交心,在演出中共同體驗生命的形成與完成。正是這種生命的喜悅、存在的感動,使偶具有獨特的親和力,因為觀眾在看的過程中投射出自己的情感,與表演者、戲偶共同努力來完成偶的生命表現,這真假虛實之間的藝術著實令人著迷。
正如音樂、舞蹈、文學、繪畫之於它們的創作者一般,偶戲也是創作者用以和觀賞者之間溝通的媒介,透過戲偶的設計和演出,可以展現創作者從生活中的體會、對世事的批判或對生命的歌詠。偶戲的表現特色不在於模仿現實,而在於抽取角色精髓而加以誇張化。如此更能使角色活靈活現,讓觀眾印象深刻。
偶戲的歷史也像舞蹈、戲劇一般,由宗教、儀式而發源、而後演變為王公貴族以至鄉野民間的主要娛樂。二十世紀隨著現代藝術運動的興起偶戲也有了一些實驗性的轉變:例如在一齣戲裡混合使用不同型式的偶戲、甚至結合舞蹈或多媒體等不同表演形式;或是無物不成偶,偶的設計不一定要具有人物或動物等特定形象,也可以是抽象形狀的組合,甚至鍋碗瓢盆都可當做偶來演出;也有藝術家以偶戲虛實一線間的特質做文章,不但以人、偶同台演出,更有偶戲演員與自己操演的戲偶鬥智的情節出現。
在偶戲的世界裡,沒有什麼不可能的事:脖子可以伸長縮短的長頸鹿、肚子有窗戶可以打開的小丑、一百隻腳的章魚,任你馳騁無窮的想像在偶戲的舞台。輕輕地閉上眼睛,回想起小時候:手上套個手帕便能演出史豔文大戰敵人、或將洋娃娃當做妹妹般細心地餵奶、蓋被子來照顧、或是原子筆夾上一隻尺當做飛機耍弄,這般情感的投射與偶戲的精神完全相通。其實演偶戲是每個人與生俱來的能力,讓我們重拾這遺忘已久的記憶(技藝),盡情享受玩偶戲的樂趣。
【偶 戲 形 式】
以操控方式來區分,偶戲可分為:
1. 面具、人偶 Mask, Full Body Puppet
戴在演員臉上或頭上,再加上演員本身的肢體來演出。是偶戲最早的形式,由儀式中人類企圖與天溝通的慾望而產生。優點是可藉臉型的改變,輔助演員徹底營造出一個完全不同的角色。
2. 手套偶 Hand Puppet, Glove Puppet
凡套於手中操作均屬之,基本型可分為掌中式手套偶(如布袋戲)與開口式手套偶(Moving-mouth Puppet)。靈活有親和力,容易入門。
3. 懸絲偶(提線傀儡) String Puppet, Marionette
操偶者從偶的上方控制戲偶,偶身上有線綁到操控器(傳統稱提線板)上,演員拉動線來操控戲偶。可以做到很細緻的動作,難度較高。也有以鐵枝穿過偶頭到操控器來支撐戲偶,戲偶其他部位仍用線操作,稱為鐵枝懸絲偶(Rod Marionette)。
4. 杖頭偶(棒偶、撐桿偶) Rod Puppet
杖頭偶演員由偶的下方以一隻手握住命桿操控偶的重心,另一隻手握住兩根手桿來操控偶的手臂。
5. 影 偶 Shadow Puppet
表演者在螢幕後方,以光打在影偶上投射到螢幕,觀眾坐在螢幕前方,看到的是投射在螢幕上的影子。從前偶多用皮彫刻而成皮影戲,現代則可使用卡紙、塑膠片、薄木板、或護貝方式製作各式影偶,再加上光的顏色或位置變化製作“光影戲”。
6 . 執頭偶 Table -top Puppet
近代西方偶戲家借用日本文樂的偶戲形式改變而來,演員站在偶的後方以棍棒或握環操縱戲偶,是目前現代劇場喜愛用的一種形式。
7. 其 他
現代偶戲無奇不有,或套於腳上,或混合操作形式,或用鍋碗瓢盆等日常用品當做偶來演出,只要能操控無生命物將之展現出生命現象及角色個性,便可稱之為偶。
【偶 戲 欣 賞】
一齣好的偶戲,可以分為戲偶設計製作和演出兩大部份來討論:在戲偶的設計製作方面,無論在造型、顏色、選用的材質、操作的功能性都要能充分符合演出的需要以及創作者欲展現的風格。在演出方面,偶戲表演是空間和時間交叉下的藝術,戲偶的姿態、移動的方式及節奏都是詮釋角色個性的關鍵。當然和其他環節如音效、音樂、舞台及燈光的搭配也是為戲加分的重點。
1.與一般戲劇相通處:導演手法、劇情、音樂、燈光、舞台、道具、演員表現等。
2.偶戲特有的:
◎工藝層面:偶的製作──材質、造型、顏色、操作靈活性。
◎表演層面:偶的演出──角色個性詮釋、動作節奏、配音。
◎藝術層面:風格、整體搭配。
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